Начнем с того, что делает художников такими похожими. Моне был современником Мане и первое время испытывал на себе ощутимое влияние старшего товарища. В то же время, хотя Эдуарда Мане часто называют основоположником импрессионизма, его работы выглядят отнюдь не так, как мы привыкли представлять себе это направление: люди, изображенные на них, очевидно позируют, очертания фигур и предметов, как правило, не размыты, а часто, напротив, даже подчеркнуты темным контуром.

Отличительная черта живописи Клода Моне — серии картин. Так, он 30 раз написал Руанский собор — в тумане и на закате, в сумерках и в полдень. И, конечно, кувшинки-кувшинки. Именно Клод Моне разработал основные принципы работы на пленэре и активно писал с натуры, у Эдуарда Мане же практически нет ярких пейзажей без людей.

Да, как вы могли заметить, оба художника написали по «Завтраку на траве» с разницей всего в пару лет. С работой Мане (это та, где есть голая женщина) связан большой скандал: в 1863 престижный Парижский Салон, одна из самых больших выставок Франции, не принял к участию порядка 3000 картин — за пренебрежение традиционными ценностями. Так появился знаменитый Салон Отверженных, а «Завтрак на траве», признанный в обществе крайне аморальным, стал его символом и положил начало новому направлению в искусстве. Под впечатлением от работы Эдуарда Клод написал свой «Завтрак» — с благопристойно одетыми людьми, но уже в чисто импрессионистской манере. Кстати, Клода Моне вообще не интересовали голые — все больше поля, водица и женщины с зонтиками.

Знание того, что, скажем, Мане был сыном богатого чиновника, а Моне родился в семье бакалейщика, никакой практической пользой не обладает: отличить манеру Эдуарда от раннего Клода бывает действительно нелегко. Так что помните о главном инструменте в освоении истории искусства — зрительной памяти. Просто чаще бывайте в музее, ведь импрессионисты — это не только магниты на холодильник.