«Орел приземлился»                                                              The Eagle Has Landed                                                       Джон Стёрджес                                                                  1976, Великобритания                                                             В ролях: Майкл Кейн, Дональд Сазерленд, Роберт Дювалл, Энтони Куэйл                                                               2 часа 15 минут

Умопомрачительный приключенческий боевик о Второй мировой войне, основное действие которого проходит в английском захолустье. Немцы уже обречены: последний шанс порадовать Гитлера — выкрасть для него ненавистного британского премьер-министра Черчилля. Арийский десант под предводительством хорошего парня Штайнера (Майкл Кейн) отправляется в прибрежную деревушку, где премьер-министр должен втайне ото всех провести выходные. Майкл Кейн изображает немца, изображающего англичанина, одноглазый фашист Роберт Дюваль командует операцией из Германии, Дональд Сазерленд притворятся замерщиком болот, но на самом деле мстит Англии, потому что он ирландец. Кроме того присутствует улыбающийся Гиммлер, несколько невероятных перестрелок, кулачная дуэль у церкви и, конечно, неожиданный финал.

«Жилец»                                                                                                Le locataire                                                                                 Роман Полански                                                                         1976, Франция                                                                                    2 часа 6 минут                                                                             В ролях: Роман Полански, Изабель Аджани, Мелвин Дуглас, Джо Ван Флит

В собственном фильме Роман Полански играет робкого месье по имени Виктор Трелковский. Недавно обосновавшийся в Париже Трелковский снимает конуру в тихом приличном доме за невысокую цену. Только соседи ему попались сплошь изуверы, чей садизм, впрочем, не выходит за рамки обыденного мещанства. Куда меньшая, казалось бы, неприятность – предыдущий жилец выбросился из окна, поэтому в расположенном под окном стеклянном навесе красноречиво зияет дыра. Дыру, конечно, скоро заделают. А зря.

Квартирный вопрос – идеальный сюжет для триллера про маленького человека. Любой, кто когда-либо снимал комнату или квартиру, узнает в трагикомическом одиночке Трелковском себя. Эта неловкость, с которой ты привыкаешь к установленным до тебя порядкам. Этот страх посреди веселья, когда приглашенные друзья начинают шуметь слишком поздно. Это оцепенение двоечника, когда хозяин здоровается с вами на лестнице: «Кстати, можно вас на секундочку?» Все, кажется, стараются выжить тебя из этого дома и сжить со света, а, те, кто пытается тебе помочь, делают это слишком навязчиво. А когда от них всех наконец разовьется параноидальная шизофрения – это уже будет исключительно вашей личной проблемой.

 «Мистер Смерть»                                                                          Mr. Death: The Rise  and Fall of Fred A. Leuchter, Jr.      Эррол Моррис                                                                               1999; Великобритания, США                                                           1 час 30 минут

Инженер Фред Лойхтер из гуманных соображений занялся усовершенствованием электрического стула – мол, старые драндулеты, собранные по большей части самими заключенными, превращают казнь в пытку. Вскоре Фред стал главным в стране специалистом по виселицам, аппаратам для смертельных инъекций и газовым камерам. Так и шла бы дальше в гору его карьера, если бы Лойхтер не связался с толстым немцем, отрицающим нацистские преступления. Поковырявшись в развалинах концлагерей, Фред подтвердил, что никакого Холокоста не было.

Документальный фильм, в котором общество бросает одержимому очкарику вызов: «Делай свое маленькое черное дело, но не трогай нашу священную историю», – это, что называется, на злобу дня. Правда жизни оказывается увлекательнее любого детектива, и зрителя бросает от одного морального вывода к другому, подчас противоположному. Но, как и любой хороший фильм, «Мистер Смерть» не навязывает морали, а ставит интересные вопросы. Может ли электрических стульев мастер быть гуманистом? Чего нельзя говорить в условиях свободы слова? Является ли общественная позиция человека следствием его болезненных амбиций? Эти вопросы куда сложнее провокационного «Был ли Холокост?» хотя бы потому, что любой ответ на них мало прояснит ситуацию, но много скажет об отвечающем.