Александру Кайдановскому, всем известному по роли Сталкера, философия его героя в фильме Тарковского была, в общем, близка. Кажется, что и свои фильмы, обнаженно-напряженные, он снимал от его лица. «Жена керосинщика» — произведение, с одной стороны, характерное для перестройки, но с другой — абсолютно за гранью. Представьте себе высокий стиль советского авторского кино, ставшего брендом благодаря Тарковскому, со всей его духовностью, обличительным пафосом, заумью и фантасмагориями, но уже на грани безумия и вырождения, реализованный в горячечном бреду, в унитазных перестроечных условиях. Представьте себе юродивого пророка, под вопли и скрежет втирающего свое лицо в кирпичную стену провинциального ДК. Мрачная, кладбищенская атмосфера прусского городка в Калининградской области, Балуев-керосинщик и его злой двойник-председатель, младенец – жертва преступной халатности, полупрозрачные аллюзии на Библию, Сталина, Кафку и Канта, горбатые ангелы, сцены, снятые в сумасшедшем доме. В общем, все, что мы любим, — сюрреализм по-русски. На фестивале фантастического кино и фильмов ужасов в Авориазе «Жена керосинщика» получила приз в категории «странные фильмы». Думаю, более достойного обладателя эта награда не видела.
 
Завтра в кинотеатре им. Моссовета фильм можно будет увидеть с пленки 35 мм в рамках программы перестроечных фильмов «Кино перемен»